Конкурс №7. "Крысобой"

Не выше, потому что я люблю людей, а не пародии на людей, а пародиям на женщин я расстраиваюсь (люблю героинь-женщин, которые проявляются, которые активны, которые не просто либо "маленькие ляли", либо "холодные суки", а вот которые вмещают в себе больше, вмещают в себя жизнь, главный герой вот вместил, а женщин, которые здесь все-таки почти главные героини, а не антураж, автор чет обделил душой).

*Заткнул пукан пальцем, чтобы избежать возгорания*

Кхм-кхм. Данный текст, вещь довольно субъективная, и подается через призму восприятия главного героя. Через две глазные щелки в его башке. Как можно было заметить, он реально зациклен на своей персоне, и все, кто его окружают, почти не удостаиваются внимания (куда уж им). Оттого, очень блеклые персонажи вокруг (Все пидорасы, а я Д’Артаньян).
Тем не менее, Констанция пытается прорваться через эту стену отчуждения, и ей это практически удается.
Разберем по-порядку.
1. Сцена с кружкой.
После первого прочтения, становится ясно, что Конни, встречая ГГ, уже видит все его неприглядное состояние. Если бы она была конченной стервой, холодной сукой и прочая, она бы не упустила возможность по-боссовски его отчитать за такое. Вместо этого, она спрашивает его только о кружке, и делает весьма веское замечание о том, что он со своим алкоголизмом катится в бездну. Конечно, подает она это слишком по-умному, но суть не меняется. Забота.
ГГ на это ведет себя, как капризный ребенок. Через свою призму, он воспринимает это, как упрек, и тут же отвечает похабной шуткой. Он ее не слышит. Не желает воспринимать.
Возможно, опиши я эту сцену от третьего лица, я бы добавил ее лицу «озабоченности», голосу «строгости», а не холодного отчуждения… Но писал я от первого лица. Субъективизм.
2. Внешность и имя.
При всем своем неадекватном, и несколько враждебном восприятии, ГГ все-таки выделяет Констанцию среди прочих (пусть и не по своей воле). Он делает несколько акцентов на ее внешности: «не пользуется косметикой», «идеальная кожа», и проч. В какой-то момент, даже не может оторвать от нее взгляда: «Солнечный засранец похотливо нежится на её ключицах, дерзко бликуя в мою сторону. Я лишь фыркаю, с трудом пытаясь вернуть интерес к бумажкам».
3. Общение в целом.
На нее он тратит слишком много времени. Он с ней разговаривает, пытается понять, чего она от него хочет. И даже то, что делает он совершенно неправильные выводы, не принижают того факта, что он пытался. Из предпоследнего абзаца можно заключить, что все их «напряжение» в общении, исключительно одностороннее.
Сидя на лавочке, Конни расслабляется, с довольным видом загорает. Он же сконфужен, и даже подпись нормально не может поставить. Она пытается развести его на личный разговор — переводит тему. Ее это злит: «ей не нравится, что я перевожу тему, и она просто отворачивается, разглядывая свои туфли». Та же реакция была в начале. Она разозлилась больше не тому, как он «тонко» пошутил. Он снова перевел тему, с ее попытки указать ему путь истинный. И при этом еще, женщина радуется моменту, когда он сумел оценить ее неловкую шутку, во время обращения.

В общем. Конни в моем видении, не холодная сука. Холодная сука — Главный Герой, который отталкивает от себя единственного человека, что пытается стать ему другом. Он запирается в своем одиночестве, упивается им. «Вот я один такой классный, а кругом уроды».
Лед трогается в момент, когда он все же сдается, и на вопрос о клыках, отвечает честно, и без кривляний.

Касательно девочки, которую он решил отпустить. Да, она пуста и неинтересна. Он видит ее впервые. Он не знает, кто она, но все же пытается ее понять:
«Она не бежала. Не пыталась. Знала: заслужила. Возможно даже, хотела этого. Ждала смерти.
Несчастный ребенок, с разбитым сердцем, и огромным чувством вины.
Подростком быть сложно. Самый тяжелый период в жизни: столько разом обрушивается на сознание, и все-все впервые. Возможно, она впервые влюбилась, и едва решилась на то, чтобы стать сегодня ближе со своим избранником. И пока жадно пила его поцелуи, впервые ощутила голод.»

Касательно того, какой нечистью все же был Главный Герой…
В какой-то момент, я решил это не указывать. Я терпеть не могу оборотней-вампиров, но уважаю Лукьяненко, на чьих Дозорах вырос.
Почему не указал?
Во-первых, люблю дать волю воображению читателей. Не даю описания внешности, и окружения, а так же деталей сеттинга.
Во-вторых, этакая «бытовщина». Герою и так очевидно, кем он является, и как его зовут. Зачем акцентировать на таком внимание?
Если же говорить о том, какова была начальная задумка, вот удаленный кусок, не вошедший в окончательный вариант:



Опять же, почему не вошел?..
Внутренний критик сказал: «Ты правда хочешь показать своего героя импотентом?..»
Внутренний эксперт сказал: «Шта?! Бактерии? Клетки? Псевдо-наука? Ничего хуже не видел».
Внутренний редактор воскликнул: «Резать! Резать текст! И так много, режь!».
Внутренняя маленькая девочка запищала: «Ой, он такой страдалец, это так круууто!».
И вот после нее, я и порезал. Ну нах. Это не вампирская сага. Фу!

Хочу поблагодарить всех за критику. Альфа и Босс буквально заставили извилинки шевелиться, и рассказ уже начал переделываться. Это круто, спасибо.

Почему я выбрал рваный способ повествования… это, короче, история о том, как сделать свою слабую сторону сильной. Я тупо не смог связать разные отрезки рассказа, и их связка была бы крайне дорогостоящей (МНОГОБУКАФ). Мне было лень. Мне всегда лень, когда я пишу не о том, что вызывает у самого интерес. Поэтому я просто накидал несколько кусочков, и раскидал их по рассказу, по порядку их значимости и раскрытию сюжета.